据我所知,现在喜欢写旧体诗的人不少,其中写绝句(四句)和律诗(八句)的尤多。因此常有人议论要不要遵循律诗、绝句的格律。

　　我以为有的规范要遵循,有的可以变通。我们以律诗为例。

　　首先说押韵。诗应当押韵,以区别于其他体裁。律诗二、四、六、八句通押一韵,首句可押可不押。一般情况下,要押平声韵。这些都应该遵循。过去要求押平水韵,现在除了平水韵,更提倡押中华新韵。因为常用于押韵的汉字,平水韵分作106个韵部,其中平声韵部30个,不许混押。而新韵只分为14部。因此新韵每个韵部的字都多于平水韵,选用起来,余地就大,容易得多。

　　押韵常见的问题是平仄韵混用,平水韵、新韵混用,以及重复用韵、换韵(出韵)等。我以为这都是应该避免的。

　　其次是平仄。有些人写旧体诗,能够押韵,但不遵平仄。不但押韵不遵平仄,诗句用字也不遵平仄。有人是不熟不懂,有些则是有意为之。他们认为今天的旧体诗,并不为演唱而作,如为诵读,讲不讲平仄,区别并不大。而且,不讲平仄,表达更自由顺畅。我认为这些说法不无道理。不必用平仄把旧体诗套死。不讲平仄的诗,同样有好诗。唐诗严格平仄,千古名句比比皆是。甚至张打油们“黑狗变白狗”那类打油诗,也能广为流传。因此不妨全凭自愿为好。

　　再次是对仗、相粘等一些要求。律诗除首尾两联可以不对仗外,中间两联(称颔联、颈联)要求上下句对仗,不但句式、意思相对应,而且相同位置的字要求平仄相对。“粘”就是平粘平,仄粘仄,后联出句的平仄要与前联的后句相一致。具体说来,要使第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟第六句相粘(五言的第二字,七言的第二、第四字必须平仄相同)。绝句则要求第三句与第二句相粘。这些在近体诗中已成定式。

　　但今人多有不愿墨守成规者。我以为也以自便为好。因为在写诗的人中,主张自便的占相当比重。

　　有人会说,对格律要求这样松懈,写出来的还是格律诗吗?我以为,格律诗作为中国宝贵的传统文化,要发扬光大,不是一朝一夕的事情。今天要普及,需要突出重点,不妨先易后难。一下子要求太多,太繁琐,想一步到位,反而会欲速不达。如果先突出强调一项,比如从用韵做起,而后循序渐进,逐步规范,可能容易见效。

　　每个人的追求不同,用力点也不必强求一律。我退休后,把写诗当作预防老年痴呆的手段,从学写绝句开始。因为绝句比律诗要求相对简单,需要动脑但不必太费脑,可以承受。先从押韵做起,继而遵循平仄要求,逐步再尝试对仗等格式。形式熟练了,再经营选题、意境、遣词造句等等。若是再提升难度,将来可攻律诗。有诗为证:

　　防痴始自数年前,四句诗吟每一天。

　　汉字编排遵格律,古稀宁愿夜无眠。